Klangreise durch Schloss Eggenberg

Was heißt es eigentlich, historische Musik aufzunehmen? Es heißt ganzeinfach, etwas Paradoxes zu machen. Denn eigentlich geht das nicht wirklich.Man produziert einen grundsätzlichen Widerspruch. Warum? Blenden wir unseinfach einmal hundertfünfzig Jahre zurück, in eine Zeit, in der Klänge undMusik nicht technisch aufgezeichnet werden konnten. In dieser Zeit war Musikimmer nur ein performatives Ereignis im Moment. Ihr Klang war nur ein Teileines ganzheitlichen Erlebnisses, dazu kamen immer der Raum, die Situation, in der Musik gespielt wurde, die betrachtende Menge und vor allemnatürlich die Funktion des Ganzen. Also der Grund, warum die Musik gespieltwurde: als Aufforderung zum Tanz, als Repräsentation eines Fürsten, als religiöse Übung und hunderte Situationen mehr. Solche Kontexte waren ganz selbstverständlich Bestandteil desErlebens, und einmal gespielte Musik war unwiederbringlich vorbei.

Erst durch Radio und Schallplatte änderte sich das fundamental. Plötzlich konnte man die Klangoberfläche von Musik ganz für sich alleinaufzeichnen und unabhängig von allem anderen Drumherum wiedergeben. Siesozusagen wie eine Haut abschneiden und den Körper darunter vergessen. Erst durch Aufnahmen wird Musik als reinesKlangereignis überhaupt denkbar. Vorher wäre das nie jemandem eingefallen.

Wenn wir also heute Musik aus einer Zeit einspielen, die Aufnahmennicht kannte, fehlt etwas Wesentliches, was den Menschen in früheren Zeitenselbstverständlich war. Und genau da liegt das Paradox. Das ist derWiderspruch, dem man sich stellen muss, gerade wenn man unter dem Zeichen dersogenannten historisch informierten Aufführungspraxis Alter Musik arbeitet. Also der Idee, historische Instrumente, Spieltechniken und Originalquellen zu benutzen, um die Musik derVergangenheit genuin erlebbar zu machen. Mit all den genannten Techniken kannman sich zwar der Klangoberfläche der Musik mehr oder weniger nähern, aber dasWesentliche würde weiterhin fehlen: also die Kontexte und damit vor allem derSinn, den die Musik einstmals hatte.

Ist es möglich, die Kontexte, die so grundsätzlich fehlen, die eigentlich nichtaufnehmbar sind, trotzdem erfahrbar zu machen? Diese Frage hat uns bei Sounds of Eggenberg geleitet.

‍